((219)) KĀ ATPAZĪT SAZĀĻOŠANU ATTIECĪBĀS: VAMPĪRA AKLĀS MĪLESTĪBAS ĪSTAIS AVOTS UN BĪSTAMĀ SLEPKAVA INESE MARKĒVIČA-JĒKABSONE | Nora DeGold

(LV org, ENG, RUS) My artwork: “KĀ ATPAZĪT SAZĀĻOŠANU ATTIECĪBĀS: VAMPĪRA AKLĀS MĪLESTĪBAS ĪSTAIS AVOTS UN BĪSTAMĀ SLEPKAVA INESE MARKĒVIČA-JĒKABSONE / HOW TO DETECT DRUGGING IN RELATIONSHIPS: THE VAMPIRE'S TRUE SOURCE OF BLIND LOVE AND DANGEROUS MURDERER INESE MARKEVICA-JEKABSONE / HOW TO DETECT DRUGGING IN RELATIONSHIPS: THE VAMPIRE'S TRUE SOURCE OF BLIND LOVE AND DANGEROUS MURDERER INESE MARKEVICA-JEKABSONE.” Nora DeGold

LV org
Tā Vampīrs bija sakūlies ar bīstamās dēmonietes Solvitas–Grauzes–Krastiņas–Bairavī slepkavu un laupītāju zvēru grupējumu. Bet šī grupējuma augsti stāvoša bandīte, māksliniece un slepkava Inese Markēviča-Jēkabsone bija uzmetusies Vampīram par īstu sievu, kura tam raka aiz muguras un klaji acu priekšā īstu kapu. Vampīram šķita, ka viņam tā Inese kaut kur patīk, ka viņš viņā varētu būt kaut kur iemīlējies un, pa lielam, ka viņš vairs nevar iedomāties savu dzīvi bez viņas kā tādas, ka tā ir nemanot kļuvusi par kaut kādu kā mūzu, sava veida apsēstību. Ka viņš, cietā rakstura zvērs, ir nemanot kļuvis un pārvērties par viegli vadāmu, bakstāmu būtni utt.
Kad pagātnē Solvita piedāvāja, vai viņš negrib ar viņu iepazīties, jo viņa esot māksliniece, kura var palīdzēt ar ilustrāciju izgatavošanu Durgas Tempļa pasākumiem utt., tad Vampīra pirmā reakcija bija, ka viņš pat sarunāties negrib ar to briesmoni Inesi, jo tas bija tas pirmais iespaids par Inesi Markēviču-Jēkabsoni kā tādu, ka viņa nav diez ko patīkama būtne… Bet Inese gāja mērķtiecīgi uz savu mērķi, lai uzmestos Vampīram par sievu, ko diemžēl sasniedza.
Šis Latvijas Karlistes baisais slepkavu grupējums, lai sasniegtu savus mērķus, pielieto visdažādākās vielas, tai skaitā arī tādas, kas izraisa atkarību, aptumšo apziņu, rada smagu atkarību, protams, tādas, kur upuris izdziest jeb nomirst, kad sasniegti ļaunie nolūki. Vielu pasaule un saistībā ar tādām lietām Vampīrs pat īsti nezināja, ka tas viss Latvijas Karalistē notiek prātam neatveramos apmēros, nebija ne mazākā priekšstata, kā tas viss darbojas un notiek utt.
Jā, jo Vampīrs bija īsts Antons jeb siltumnīcā pa lielam izaudzis īpaši lādzīgs, naivs gurķis, kurš savā bērnībā vienīgais, ko bija redzējis, — savu silto siltumnīcas dzīvi, tas ir, skolu, sporta nodarbības, inteliģento mammu un Rīgas vecomāti, šad tad savu briesmīgo tēvu, teātri, televizora naivos seriālus, un, pa lielam, tas bija viss, ko viņš zināja par šo pasauli.
Protams, dzīve zem viena jumta, regulārie izbraucieni kopā ar Inesi uz grupējuma restorāniem — tā arī Vampīrs bija sazāļots ne tikai ar atkarību izraisošām vielām, tādām, ka Inese varēja tā acu priekšā klaji to atkal un atkal apzagt. Vampīrs lāga pat neaptvēra, kas notiek, bet “lielā mīlestība” uz to bija nekas vairāk kā atkarība no atkarību izraisošo vielu sekām, kuras pa smalko tam regulāri tika iemānītas, tam pat nezinot, kopējās maltītēs, restorānu apmeklējumos. Zin kā zvēri — kad mājās ēd, tad viņiem regulāri ir jāņemas pa to tualetes podu, kamēr tā ēdiens mētājas pa galdu nepieskatīts. Protams, pa to laiku dēmoniete Inese tur atkal bija ne to vien uzbērusi.
Un šī grupējuma galvenā upuru sazāļošanas speciāliste ir dēmoniete, ģimenes ārste un slepkava Māra Bremmere–Dirsa, kurai reizē vajadzēja Vampīra priekšā padižoties, cik tā esot vieda, zinoša zālēs, vielās, ka viņa zina, kā jebkuru dabūt zem zemes burtiski ar dažām ripiņām. Ka viņa esot vienu savu bijušo draugu, kurš tur ko šai ne to izdarījis jeb ne tā pret dāmu izturējies, ar savu zāļu kombināciju sagādājusi tam īpaši vielu pārdomām dziļu un šausmīgu nāvi, tas ir — viņš esot savu dzīvi beidzis noasiņojot jeb īstā asins peļķē.
Bet tā — Vampīrs vispār nesaprot, kā viņš, pinoties ar Inesi zem viena jumta, vispār vēl dzīvs palika. Viņš atceras, kā tad absolūti jauns un vesels zvērs milzis lēnām dzisa ārā, bet uz saviem pēdējiem pasākumiem Durgas Templī tas jau brauca ar īpašām bažām, ka tik viņš tur nenokrīt visu zvēru priekšā no kājām, nenoasiņo un nenomirst, jo arī viņam sākās kaut kādas necilvēciskas asiņošanas pirms Durgas Tempļa pazušanas no lielās skatuves — asinis gāzās pa degunu kā upes, un uz ķermeņa sāka parādīties baisa paskata palieli zili pleķi. Viņš bija tā jau sazāļots, ka pat lāga nesaprata, kas notiek, ka kaut kas ir jādara, jādodas kaut kur palīdzību meklēt.
Tā visa sakarā viņš ielūdz piedzīvot savu gleznu: “AKLĀS MĪLESTĪBAS DĒMONS JEB SAZĀĻOŠANAS SEKAS.”
Lai patīk, lai…

ENG

My artwork: “HOW TO DETECT DRUGGING IN RELATIONSHIPS: THE VAMPIRE'S TRUE SOURCE OF BLIND LOVE AND DANGEROUS MURDERER INESE MARKEVICA-JEKABSONE.” Nora DeGold

So the Vampire had gotten himself entangled with the dangerous demoness Solvita–Grauze–Krastiņa–Bairavī and her gang of beastly killers and robbers. But a high ranking bandit of this group, an artist and murderer, Inese Markēviča Jēkabsone, had imposed herself on the Vampire as a real wife, one who was digging him a grave behind his back and openly right before his eyes. The Vampire felt that he somehow liked this Inese, that he might have somehow fallen in love with her, and, overall, that he could no longer imagine his life without her — that she had quietly become some kind of muse, a sort of obsession. That he, a beast of strong character, had unknowingly become and transformed into an easily guided, easily poked creature, etc.
When in the past Solvita had offered to introduce him to her, saying that she was an artist who could help with creating illustrations for the Durga Temple events, the Vampire’s first reaction was that he didn’t even want to talk to that monster Inese, because that was his first impression of Inese Markēviča Jēkabsone as such — that she was not a very pleasant being… But Inese moved toward her goal with full determination, to impose herself on the Vampire as his wife, which she unfortunately achieved.
This terrifying killer group of the Latvian Kingdom, in order to reach their goals, uses all kinds of substances, including those that cause addiction, cloud consciousness, create severe dependency — of course, the kind where the victim fades away or dies once the evil intentions are fulfilled. The world of substances and everything connected to it — the Vampire had no real idea that such things were happening in the Latvian Kingdom on unimaginable scales. He had not the slightest notion of how any of it worked, etc.
Yes, because the Vampire was a true Antons — basically a greenhouse grown, especially kind, naive cucumber, who in his childhood had only ever seen his warm greenhouse life: school, sports activities, his intelligent mother and his Riga grandmother, occasionally his terrible father, theatre, naive TV series, and that was essentially all he knew about the world.
Of course, living under one roof and the regular outings with Inese to the group’s restaurants — that was how the Vampire ended up drugged not only with addictive substances, the kind that allowed Inese to openly rob him again and again right before his eyes. The Vampire barely even grasped what was happening, but the “great love” he felt was nothing more than addiction — the consequences of the addictive substances that were subtly slipped to him again and again without his knowledge, during shared meals, restaurant visits. You know how beasts are — when they eat at home, they constantly have to fuss around the toilet bowl, while the food lies on the table unattended. Of course, during that time the demoness Inese had sprinkled who knows what on it again.
And the main specialist of victim drugging in this group is the demoness, family doctor, and murderer Māra Bremmere–Dirsa, who also needed to show off in front of the Vampire how wise and knowledgeable she was in herbs and substances, how she knew how to get anyone underground literally with just a few pills. That she had once given one of her ex boyfriends — who had done something wrong to her or had not treated the lady properly — such a combination of substances that it brought him a particularly deep and horrifying death for “substance related reflection,” that is — he ended his life by bleeding out in a real pool of blood.
But so — the Vampire does not understand at all how, living with Inese under one roof, he even remained alive. He remembers how, as an absolutely young and healthy beast giant, he slowly faded away, and on his last events at the Durga Temple he already travelled with serious worries that he might collapse in front of all the beasts, bleed out and die, because he too had begun experiencing some inhuman bleedings before the Durga Temple disappeared from the big stage — blood poured from his nose like rivers, and large bluish patches began appearing on his body. He was already so drugged that he barely understood what was happening, that something had to be done, that he had to go somewhere to seek help.
In connection with all this, he invites you to experience his painting: “THE DEMON OF BLIND LOVE, OR THE CONSEQUENCES OF DRUGGING.”
May you enjoy it, may you…

RUS

My artwork: “HOW TO DETECT DRUGGING IN RELATIONSHIPS: THE VAMPIRE'S TRUE SOURCE OF BLIND LOVE AND DANGEROUS MURDERER INESE MARKEVICA-JEKABSONE.” Nora DeGold

Итак, Вампир вляпался в опасную компанию демоницы Сольвиты–Граузе–Крастиньи–Байрави и её банды звероподобных убийц и грабителей. Но высокопоставленная бандитка этой группировки, художница и убийца Инесе Маркевичa Йекабсоне навязалась Вампиру как настоящая жена, которая копала ему могилу за его спиной и открыто прямо перед его глазами. Вампиру казалось, что Инесе ему чем то нравится, что он будто бы мог в неё влюбиться и, по большому счёту, что он уже не может представить свою жизнь без неё — что она незаметно стала чем то вроде музы, своего рода одержимостью. Что он, зверь с твёрдым характером, незаметно стал и превратился в легко управляемое, легко подталкиваемое существо и т. д.
Когда в прошлом Сольвита предложила познакомить его с ней, говоря, что она художница и может помочь с изготовлением иллюстраций для мероприятий Храма Дурги, первая реакция Вампира была такая, что он даже разговаривать не хотел с этим монстром Инесе, потому что первое впечатление об Инесе Маркевичe Йекабсоне было именно таким — что она не слишком приятное существо… Но Инесе целеустремлённо шла к своей цели — навязаться Вампиру как жена, чего, к сожалению, добилась.
Эта жуткая убийственная группировка Латвийского Королевства, чтобы достичь своих целей, использует всевозможные вещества, включая такие, что вызывают зависимость, затуманивают сознание, создают тяжёлую зависимость — конечно, такие, от которых жертва угасает или умирает, когда злые намерения исполнены. Мир веществ и всё, что с этим связано — Вампир даже не знал, что всё это происходит в Латвийском Королевстве в немыслимых масштабах. У него не было ни малейшего представления, как всё это работает и происходит и т. д.
Да, потому что Вампир был настоящий Антон — по сути, выращенный в теплице особенно добродушный, наивный огурчик, который в детстве видел только свою тёплую тепличную жизнь: школу, спортивные занятия, интеллигентную маму и рижскую бабушку, иногда своего ужасного отца, театр, наивные телесериалы — и, по большому счёту, это было всё, что он знал об этом мире.
Конечно, жизнь под одной крышей и регулярные поездки с Инесе в ресторанчики группировки — так Вампир оказался накачан не только вызывающими зависимость веществами, такими, что Инесе могла открыто снова и снова его обворовывать прямо у него перед глазами. Вампир едва понимал, что происходит, но «большая любовь» была не чем иным, как зависимостью — последствием тех веществ, которые ему тонко подмешивали снова и снова, без его ведома, во время общих трапез, посещений ресторанов. Знаешь, как звери — когда они едят дома, им постоянно нужно возиться с унитазом, пока еда лежит на столе без присмотра. Конечно, в это время демоница Инесе успевала насыпать туда что то ещё.
А главным специалистом по одурманиванию жертв в этой группировке является демоница, семейный врач и убийца Мара Бреммере–Дирса, которой одновременно нужно было похвастаться перед Вампиром, какая она мудрая, знающая травы и вещества, как она умеет отправить любого под землю буквально несколькими таблетками. Что она однажды своему бывшему парню, который что то сделал не так или плохо обращался с дамой, подобрала такую комбинацию веществ, что обеспечила ему особенно глубокую и ужасную смерть «для размышлений о…», то есть — он закончил жизнь, истекая кровью в настоящей луже крови.
Но так — Вампир вообще не понимает, как он, живя с Инесе под одной крышей, вообще остался жив. Он помнит, как, будучи абсолютно молодым и здоровым зверем великаном, он медленно угасал, и на свои последние мероприятия в Храме Дурги он уже ехал с серьёзными опасениями, что может упасть перед всеми зверями, истечь кровью и умереть, потому что у него тоже начались какие то нечеловеческие кровотечения перед исчезновением Храма Дурги с большой сцены — кровь лилась из носа как реки, а на теле начали появляться большие синеватые пятна. Он был уже настолько одурманен, что едва понимал, что происходит, что нужно что то делать, куда то идти за помощью.
В связи со всем этим он приглашает пережить его картину: “ДЕМОН СЛЕПОЙ ЛЮБВИ, ИЛИ ПОСЛЕДСТВИЯ ОТРАВЛЕНИЯ.“
Пусть понравится, пусть…

********
Autora juridiskā piezīme
Mākslas žanrs ir “dark fantasy art”. Šis mākslas darbs ir autortiesību objekts, radīts uz mākslinieciskās brīvības, personīgās pieredzes un fantāzijas pamata. Attēlotie tēli, notikumi, personas, vietas un institūcijas ir fikcija vai simbolika. Jebkura līdzība ar realitāti ir nejauša, mākslinieciski interpretēta vai konceptuāli pārveidota. Darbs var saturēt satīru, kritiku, hiperbolu un vizuālu alegoriju. Darbā iespējami iekļautie fakti, vietu apraksti vai vēsturiskas atsauces ir mākslinieciski interpretēti un nav uzskatāmi par precīziem vai pārbaudītiem avotiem. Skatītājs piekrīt, ka jebkāda interpretācija, emocionāla reakcija vai secinājums ir viņa paša atbildība. Autors neuzņemas nekādu juridisku, morālu vai emocionālu atbildību par mākslas darba uztveri, interpretāciju, ietekmi vai kontekstu, kādā to uztvēris tā patērētājs.

Atruna par mākslinieciskajiem tēliem un to vārdiem, uzvārdiem

Visi stāstā minētie tēlu nosaukumi, to vārdi un uzvārdi ir autores Noras DeGold fiktīvs autorizgudrojums. Varoņi ir nevis konkrēti cilvēki no reālās dzīves ar konkrētiem "viens pret vienu" pases datiem, bet tie visi ir tīri mākslinieciski tēli. Darbā nav izmantoti nevienas reālas fiziskas personas pases vai pilnie oficiālie identifikācijas dati. Jebkāda sakritība ar reāliem cilvēkiem (dzīviem vai mirušiem), viņu vārdiem, uzvārdiem vai dzīves notikumiem ir tīri nejauša un nepārkāpj personas datu aizsardzības likumu. Tēlu vārdi ir tā veidoti, ka šādi vārdi nevar būt par kādas personas pases datiem, jo tie neatbilst personas datu oficiālo identifikatoru standartiem. Saskaņā ar Vispārīgās datu aizsardzības regulas (GDPR) 4. panta 1. punktu un 26. preambulu, dzīva fiziska persona ir uzskatāma par identificētu tikai tad, ja dati sakrīt tieši un pilnībā (viens pret vienu); ja personas pases dati nesakrīt ar tēla datiem, prasības par datu aizsardzības pārkāpumu nav tiesiski pamatotas un jebkāds pretējs pieņēmums ir uzskatāms par juridisku pārpratumu.

Autore izmanto tikai Dainas Kalnmales (mana māte), Raimonda Kalnmaļa (mans tēvs) un Elzas Salmiņas (vecmāmiņa) tiešos personu identifikācijas datus. Viņi vairs nav dzīvas personas, kas varētu celt iebildumus pret saturu, un šie vārdi ir iekļauti viņu piemiņai. Saskaņā ar Vispārīgās datu aizsardzības regulas (GDPR) 27. preambulu, šī regula neattiecas uz mirušu personu datiem.

Author’s Legal Notice
The art genre is “dark fantasy art”. This artwork is a copyright-protected creation, based on artistic freedom, personal experience, and imagination. Depicted characters, events, individuals, places, and institutions are fictional or symbolic. Any resemblance to reality is coincidental, artistically interpreted, or conceptually transformed. The work may contain satire, critique, hyperbole, and visual allegory. Any included facts, location descriptions, or historical references are artistically interpreted and should not be considered accurate or verified sources. The viewer agrees that any interpretation, emotional reaction, or conclusion is their own responsibility. The author assumes no legal, moral, or emotional liability for the perception, interpretation, impact, or context in which the artwork is received by its consumer.
Note: This legal notice is provided in English for general understanding only. The original and legally binding version is written in the author’s native language — Latvian. In case of any doubt, misinterpretation, or dispute, please refer to the Latvian version. For full clarity, consider enrolling in a Latvian language course before engaging with the author.

Disclaimer on Artistic Characters, Names, and Surnames

All character titles, names, and surnames mentioned in the story are a fictitious creation of the author Nora DeGold. The characters are purely artistic figures and do not represent specific individuals from real life with exact "one-to-one" passport data. No passport data or complete official identification data of any real natural person have been used in this work. Any resemblance to real persons (living or deceased), their names, surnames, or life events is purely coincidental and does not violate personal data protection laws. The names of the characters are structured in such a way that they cannot constitute the passport data of any person, as they do not comply with the official standards of personal data identifiers. Pursuant to Article 4(1) and Recital 26 of the General Data Protection Regulation (GDPR), a living natural person is considered identified only if the data matches directly and completely ("one-to-one"); if a person's passport data does not match the character's data, claims regarding a breach of data protection are legally groundless, and any assumption to the contrary shall be considered a legal misunderstanding.

The author solely uses the direct personal identification data of Daina Kalnmale (my mother), Raimonds Kalnmalis (my father), and Elza Salmiņa (grandmother). They are no longer living persons who could object to the content, and these names are included in their memory. Pursuant to Recital 27 of the General Data Protection Regulation (GDPR), this regulation does not apply to the data of deceased persons.

Юридическое уведомление автора
Жанр искусства — "dark fantasy art". Данное произведение искусства является объектом авторского права, созданным на основе художественной свободы, личного опыта и фантазии. Изображённые персонажи, события, лица, места и учреждения являются вымышленными или символическими. Любое сходство с реальностью случайно, художественно интерпретировано или концептуально преобразовано. Работа может содержать сатиру, критику, гиперболу и визуальную аллегорию. Возможные включённые факты, описания мест или исторические отсылки являются художественной интерпретацией и не должны считаться точными или проверенными источниками. Зритель соглашается с тем, что любая интерпретация, эмоциональная реакция или вывод — это его личная ответственность. Автор не несёт юридической, моральной или эмоциональной ответственности за восприятие, интерпретацию, влияние или контекст, в котором произведение было воспринято потребителем.
Примечание: Данный юридический текст представлен на русском языке исключительно для общего понимания. Оригинальная и юридически действительная версия написана на родном языке автора — латышском. В случае сомнений, недопонимания или спора, пожалуйста, обращайтесь к латышской версии. Для полной ясности рекомендуется записаться на курсы латышского языка перед тем, как вступать в взаимодействие с автором.

Оговорка об художественных персонажах, их именах и фамилиях

Все упомянутые в рассказе имена, фамилии и наименования персонажей являются вымышленным авторским изобретением Норы ДеГолд (Nora DeGold). Персонажи являются чисто художественными образами, а не конкретными людьми из реальной жизни с точными паспортными данными «один в один». В работе не использовались паспортные или полные официальные идентификационные данные ни одного реального физического лица. Любое совпадение с реальными людьми (живыми или умершими), их именами, фамилиями или жизненными событиями является чисто случайным и не нарушает закон о защите персональных данных. Имена персонажей созданы таким образом, что они не могут являться паспортными данными какого-либо лица, так как не соответствуют официальным стандартам идентификаторов персональных данных. Согласно пункту 1 статьи 4 и преамбуле 26 Общего регламента по защите данных (GDPR), живое физическое лицо считается идентифицированным только в том случае, если данные совпадают прямо и полностью («один в один»); если паспортные данные человека не совпадают с данными персонажа, претензии о нарушении защиты данных являются юридически необоснованными, а любое противоположное предположение считается юридическим недоразумением.

Автор использует исключительно прямые персональные идентификационные данные Дайны Калнмале (Daina Kalnmale, моя мать), Раймонда Калнмалиса (Raimonds Kalnmalis, мой отец) и Элзы Салмини (Elza Salmiņa, бабушка). Они более не являются живыми лицами, которые могли бы выдвинуть возражения против содержания, и эти имена включены в их память. Согласно преамбуле 27 Общего регламента по защите данных (GDPR), данный регламент не применяется к данным умерших лиц.